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I Am a Fugitive From a Chain Gang (1932) Drama/Pre-Code
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I Am a Fugitive From a Chain Gang (1932) Drama/Pre-Code

Título original I Am a Fugitive From a Chain Gang
Año 1932
Duración 90 min.
País Estados Unidos
Director Mervyn LeRoy
Guión Howarnd Green & Brown Holmes
Música Leo F. Forbstein
Fotografía Sol Polito (B&W)
Reparto
Paul Muni, Glenda Farrell, Helen Vinson, Preston Foster, Edward Ellis, Allen Jenkins, Sally Blane
Productora Warner Bros. Pictures. Productor: Hal B. Wallis
Género Cine negro. Drama | Crimen. Drama carcelario
Sinopsis
Retrato desolador de la injusticia y el sufrimiento humanos causados por el sistema penal de los Estados Unidos vigente tras la I Guerra Mundial. (FILMAFFINITY)

Premios
1932: National Board of Review: Mejor película
1933: 3 nominaciones al Oscar: Mejor película, actor (Paul Muni), sonido







I Am a Fugitive From a Chain Gang (1932) Drama/Pre-Code



Como no encontré en Filmafinitty un comentario que me gustara, bajo el spoiler encontrarán un fragmento del libro "Hollywood Censurado" de Gregory D. Black que narra algunos detalles de como se llegó a hacer esta peli.


Aunque la MGM se desanimó con facilidad, Jack Warner estaba decidido a rodar l Am
a Fugitive from a Chain Gang, pese a la advertencia que recibió de su propio departamento
de guiones en el sentido de que desataría la hostilidad del Sur. Podría ser una
buena película, le dijeron, «si no hubiera censura, pero seguro que el actual sistema de
censura eliminará todos los aspectos impactantes y realistas de la historia». Cuando Joy
recibió la noticia de que la Warner pretendía llevar lAma Fugitive from a Chain Gang
a la pantalla, le pidió al jefe de producción, Darryl Zanuck, que pensara seriamente en la
reacción de los sureños y le instó a que tuviera mucho cuidado al presentar un Estado que
«ha incumplido su promesa» y recurrido a una «venganza mezquina»™.
Pese a las advertencias, Zanuck siguió adelante. Eligió a Paul Muni, que acababa de
rodar Scarface, para el papel de Burns, y contrató a Mervyn Le Roy como director. En abril
de 1932 le encargó a un guionista del estudio. Brown Holmes, que adaptara el libro, e
incluso llevó a Robert Burns a Hollywood. Con el nombre de «señor Cañe», Burns se
paseó por el estudio durante varias semanas antes de volver a la clandestinidad. Se hicieron
varios borradores del guión, y Zanuck le encargó a Howard J. Green que le diera un
pulido final. Como recordó Green, Zanuck insistió -seguramente debido a la presión a la
que le sometió Joy- en que no debía reconocerse el Estado de Georgia y en que el guión
debía «minimizar la polémica sobre los trabajos forzados». De haber podido hacerlo a su
manera, escribió Green, «el guión habría sido una despiadada diatriba contra todo el sistema.
El señor Zanuck lo adivinó e [...] insistió en que incorporara en mi guión argumentos
sinceros a favor de los trabajos forzados»".
Una vez iniciada la producción del Ama Fugitive from a Chain Gang, el estudio
mantuvo pocos contactos con el Consejo de Censura, pues hasta la creación de la

Production Code Administration en julio de 1934, el sistema seguía siendo voluntario. Joy
vio lAma Fugitive from a Chain Gang por primera vez en octubre de 1932, en un pase
realizado en el estudio y, pese a que al principio de la película sintió cierta aprensión,
cuando los últimos créditos salieron en la pantalla estaba encantado. Aunque no había
ningún «argumento sincero a favoD> de los trabajos forzados, para Joy:
[/ hm a Fugitive from a Chain Gang] no es una denuncia contra los trabajos forzados
en general, sino una historia muy individualizada sobre la experiencia personal de un
hombre debida a un fallo injusto, que comporta unas circunstancias tan poco habituales
que no puede considerarse en modo alguno una acusación general a este tipo de castigo
legal".
/ Am a Fugitive from a Chain Gang se estrenó en noviembre de 1932 en el Strand
Theater, de Broadway, una sala propiedad de la Warner con un aforo de 3.500 personas.
la injusticia, el sudor, la suciedad, la brutalidad sádica, las espectaculares fugas y la traición
del Estado hacían acto de presencia en la película. En la úkima escena, Robert Allen,
convertido en criminal, aparece como un animal al acecho en un callejón. Asustado,
derrotado por el sistema, se arriesga a que lo cojan con tal de ver a su novia. «¿De qué
vives?», le pregunta ella. «Robo», responde él, amparándose en la oscuridad.
4 Am a Fugitive from a Chain Gang. LA MAYOR SENSACIÓN DE BROADWAY EN LOS ÚLTIMOS
TRES AÑOS», telegrafiaron los ejecutivos de Nueva York tras el estreno. Miles de aficionados
no consiguieron entradas para verla, y un ejecutivo de la Warner exclamó «LA
PROSPERIDAD DE LA WARNER EMPIEZA A REPUNTAR» cuando la película se estrenó en 200 salas
de todo el país. Los críticos de cine la alabaron con el mismo entusiasmo que Joy. El
Naüonal Board of Review la definió como «no sólo el mejor largometraje del año, sino
una de las mejores películas realizadas en este país»'^ Incluso la conservadora Louella
Parsons, crítica de cihe para Los Angeles Examiner, la elogió: «Si esta película -escribió-
puede hacer algo para corregir un mal que es una mancha de la civilización, no se
habrá realizado en vano». El Motion Picture Herald, de Martin Quigley, publicó una
reseña favorable, al igual que Harrison's Reports, que elogió la película diciendo que
era «un impactante drama destínado al público adulto»'*. Hasta Paul Muni entró en
calor. En una entrevista, el actor apeló a Hollywood para que utilizara su popularidad
con el fin de «prevenir al mundo contra todo tipo de crueldades», si bien su ruego pasó
desapercibido en la capital del cine''.

Joy tenía razón cuando opinó que //\m a Fugitive ¡rom a Chain Gang presentaba la
experiencia de un solo hombre, y no un problema social más amplio y conflictivo. Pero
Lorentz, que más tarde se volvería famoso con sus inquietantes documentales The River
y The Plow That Broke the Plains, advirtió con cierta decepción en su reseña en Vanity
pair que /Am a Fugitive from a Chain Gang habría sido más efectiva si hubiese utilizado
la historia de Roben Burns para analizar el entorno social de la cárcel, en lugar de concentrarse
en un individuo en particular. Según Lorentz, el verdadero problema se hallaba
en el motivo por el que las cárceles eran tan brutales. ¿Qué era lo que inducía a los guardianes
a ser tan sádicos? ¿Por qué existía en Norteamérica un castigo penal como ése?
Lorentz opinaba que si la película hubiese abordado esas cuestiones, habría sido un poderoso
instrumento social para impulsar una reforma; sin embargo, presentada así, no era
más que otro melodrama hollywoodense con un final excepcionalmente impactante.
Joy, en primer lugar, se alegraba de que la película no se hubiera aventurado en el
terreno de la crítica social como sugería Lorentz. Su vivida descripción de los trabajos forzados
ya era bastante bruta!, pensaba, y al público no le costaría nada entender que esa
manera de aplicar la justicia estaba mal. Le dijo a la Warner que, en su opinión, era «una
de las películas más importantes del año»". Tanto para Joy como para Hays, la cuestión
era que, como la película sólo trataba del protagonista y no reflejaba las dificultades de los
demás presos, la industria quedaba «totalmente justificada», siempre y cuando las películas
no fueran «parciales, se presentaran de un modo desapasionado y sin propaganda, y
se reconociera que tenían que eatretener». Mientras que Lorentz había pretendido que se
utilizara el cine, sobre todo esa película, para hacer ua.análisis de la injusticia social, Joy
y la Oficina Hays se dedicaron a mantener la crítica social dentro de los confines de un
entretenimiento desapasionado. El grado de dificultad que eso supondría se puso de
manifiesto durante los primeros meses de 1933, cuando la política, las ganancias, la propaganda
y el entretenimiento se entrelazaron en una de las películas más extrañas jamás
realizadas en Hollywood.





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Resolución 512 x 368

Duración 94 minutos

Audio en ingles y subtítulos srt en español



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